فن العصر الحجري القديم.. من لوحات التاميرا إلى أبعد من ذلك

محمد أحمد كيلاني 

من البيانات التي نعرفها اليوم، والمستمدة من العديد من اكتشافات ما قبل التاريخ والتي تم العثور عليها منذ القرن التاسع عشر، نعلم أن فن العصر الحجري القديم ظهر خلال العصر الحجري القديم الأعلى، أي منذ أكثر من 35000 سنة.  

ويعتبر الخبراء أنه، خلافًا لما كان يعتقد منذ فترة، فإن تمثيلات فن العصر الحجري القديم تظهر تعقيدًا كبيرًا في التقنية والتطوير وتثبت أن المجتمعات من ذلك الزمن البعيد كانت تتقاسم الاهتمامات ونظام الرموز والأفكار ناضجة.  

ويمكن تقسيم فن العصر الحجري القديم إلى الرسم والنقش والنحت الغائر والفن المنقول (قطع ثلاثية الأبعاد مثل المنحوتات أو الطواطم).

 خلفية عن الفن الحجري القديم

لقد تنوعت المعرفة التي لدينا عن هذه المجتمعات البدائية بشكل كبير منذ أن نمت دراسة علوم ما قبل التاريخ بشكل كبير في منتصف القرن التاسع عشر.  

ويرى الباحثون أنه قبل ظهور هذه المظاهر الفنية، كان لدى الإنسان سلسلة من المعتقدات الدينية والسحرية ذات طبيعة روحانية ومبنية على الطبيعة والكائنات الموجودة في بيئته أو أنشطته مثل الصيد.  

ومن المحتمل جدًا أن تكون هناك طقوس مع رقصات أو أغاني احتفالية سابقة، ويُعتقد أن الأشياء مثل البيفاس تثبت الرغبة الجمالية التي تم البحث عن التناظر الثنائي من أجلها.

وجادل الأب الفرنسي وعالم الطبيعة “برويل” بأن الفن التصويري في العصر الحجري القديم وُلِد من تمثيلات درامية، حيث قام الأشخاص، في بعض أنواع الطقوس، بتقليد الحيوانات باستخدام جلودهم أو قرونهم.  

وفي الوقت نفسه، كان رجال العصر الحجري القديم قادرين على التعرف على الصور الظلية وأشكال تلك الحيوانات التي كانت لها قيمة شبه صوفية بالنسبة لهم، على سبيل المثال، في نقش الصخور.  

تقنيات ومنهجية فن العصر الحجري القديم

بالإضافة إلى التخصصات الفنية المختلفة التي سبق ذكرها (الرسم والنقش والنحت الغائر والفن المتنقل)، فإن التمثيلات الفنية للعصر الحجري القديم عادة ما يتم التمييز بينها وبين تلك المصنوعة داخل الكهوف والكهوف، وعند مداخل هذه التجاويف أو في الملاجئ المفتوحة وفي الأماكن الخارجية تمامًا.

وأيضًا يجادل بعض مؤرخي ما قبل التاريخ، مثل برويل، بأن التمثيلات الفنية الأولى ستكون ما يسمى بالمكرونة، وهي علامات الأصابع التي ترسم خطوطًا متعرجة أو صورًا ظلية للحيوانات على طبقات رقيقة من الطين موضوعة على صخور الكهوف.  

ومن الممكن أن يتبع ذلك نقوش، والتي ستكون تطورًا للمعكرونة على سطح أكثر صلابة مثل الحجر العاري، ويتكون النقش من شق أو أخدود على الدعامة باستخدام المحرق ورقائق الحجر والصوان أو من خلال تقنية الطرق (على غرار طريقة استخدام الإزميل اليوم).  

ويمكن أن يتراوح عمل هذه التقنية من رسم محيطي بسيط إلى تحقيق اختلافات دقيقة في نقش الصخر، وقد تكون هناك مناسبات يتم فيها استخدامها كرسم تخطيطي لعمل اللوحة لاحقًا أو كوسيلة لتسليط الضوء على تفاصيل مثل الفراء أو مقدار.

ويمكن اعتبار النقش الغائر نوعًا مختلفًا من النقش لأنه يتكون من إبراز الصورة الظلية في الحجر وإعطائه حجمًا من خلال خفض الدعامة التي يقع عليها ليعطيه مظهرًا ثلاثي الأبعاد ولكن دون فصله عن مأوى الكهف.  

وفي أوروبا، تم العثور على نقوش بارزة مصنوعة مباشرة في الحجر أو على أكوام كبيرة من الطين تم تشكيلها ونقشها لإبراز التفاصيل، وعادةً ما تكون الأشكال الموجودة في النقوش البارزة حيوانات، وشخصيات بشرية من كلا الجنسين مع هيمنة النساء.  

أقرأ أيضاً.. أول عطر للبشرية.. الإنسان القديم بَحث عن الروائح الطيبة

ونظرًا لوجود آثار طلاء على بعض النقوش البارزة، يُعتقد أن هذه الأشكال كانت مزخرفة أو مطلية، ولكن نظرًا لأنها كانت تُصنع عادةً في مناطق خارجية مكشوفة أكثر، فلن يتم الحفاظ على الأصباغ.

وقد يكون الرسم هو شكل من أشكال فن العصر الحجري القديم المعروف للمجتمع بشكل عام، واستخدم رسامو العصر الحجري القديم المعادن والمواد الطبيعية المخففة والمختلطة لإنشاء مادة سائلة مصبوغة يمكن تطبيقها على السطح.  

والألوان الثلاثة الرئيسية المستخدمة هي الأسود (أكسيد المنغنيز)، والأصفر (الليمونيت من بين ألوان أخرى) والأحمر (المغرة الصفراء الساخنة) والتي تم ضمها إلى مواد رابطة وسواغات يعتقد الخبراء أنها يمكن أن تكون الدم أو البيض الصافي أو الماء أو البول البشري أو شمع العسل.  

ولقد استخدموا مصابيح دهنية حيوانية صغيرة لإضاءة أنفسهم أثناء الرسم واستخدموا كل شيء بدءًا من أقلام الرصاص النباتية وحتى الفرش والوسادات والبخاخات (التي تستخدم بشكل خاص لرسم صورة ظلية لليد).  

وتراوحت التقنيات المستخدمة من أبسط الصور الظلية إلى التظليل واستخدام الألوان والدرجات المختلفة لإضفاء الواقعية والحجم على الشكل، وتم تمثيل العديد من الشخصيات، في الرسم وفي التخصصات الأخرى، فيما يعرف بالمنظور الملتوي، وهو الذي يتم فيه رسم الحيوان بشكل جانبي ولكنه يتم تمثيله بالعناصر التي قد تكون مخفية في ذلك الموضع (مثل الأرجل الأربعة أو القرنين أو كلتا العينين).

وأخيرًا، يشمل فن الأثاث من العصر الحجري القديم تلك الأشياء ثلاثية الأبعاد التي تم فصلها عن الدعامة التي صنعت فيها وهي نتيجة مزيج من تقنيات النمذجة والنحت والنقش.  

وفي هذا التخصص من فن العصر الحجري القديم، عادة ما نفرق بين الأشياء الدينية (القلائد أو الصفائح الدموية أو التماثيل الطوطمية)، والأشياء اليومية (الأدوات التي يمكن ارتداؤها مثل الحربة أو الإبرة) والأشياء طويلة المدى (العصا أو المراوح).  

وفي هذا الشكل الفني نجد مستوى جديدًا من التعقيد مستمدًا من الأشياء ذات تمثيلات أكثر تجريدًا أو رمزية ورغبة جمالية واضحة عند تزيين أدوات وأدوات الصيد، بالإضافة إلى الملحقات الفردية.  

ولعل أكثر التمثيلات المميزة للفن المتنقل هي تماثيل الزهرة، وهي تماثيل ضخمة لنساء ذات سمات واضحة للغاية ومعناها الحقيقي وقيمتها غير معروفة.  

ويعتقد أنهم يمكن أن يمثلوا الدور ذي الأولوية للمرأة داخل البنية الاجتماعية أو نوع من الآلهة المرتبطة بالأسرة والخصوبة والطبيعة.

المواضيع والمعنى

يمثل فن العصر الحجري القديم عادةً أفرادًا أو مجموعات معزولة، ولكن ليس مشاهد في حد ذاتها (مع استثناءات معينة).  

والمواضيع الثلاثة الرئيسية التي تظهر في جميع التمثيلات الفنية هي الحيوانات بنسبة 80 بالمائة من المجموع، والبشر والعلامات.  

وفي المجموعة الأولى نجد عادة الحيوانات التي كانت تسكن المكان في ذلك الوقت والتي كانت المجتمعات على اتصال بها، مثل البيسون والخيول والغزلان والرنة والأسود والوعول والماموث والدببة وحتى بعض الطيور.  

وبالمقارنة، فإن التمثيلات البشرية أكثر بدائية وبساطة، مع القليل من التفاصيل في معظم الحالات ووجود صور ظلية أكثر أناقة للنساء مع سمات أنثوية محددة جيدًا.  

وفي جميع عينات فن العصر الحجري القديم تقريبًا، يمكنك العثور على أشكال “إيديومورف”، وهي علامات مجردة متباينة جدًا لا ندرك معناها تمامًا.

 تمثال الأسد الرجل

بناءً على كل هذه المعلومات، ظهرت العديد من النظريات على مر السنين التي حاولت تفسير ماذا قصدت مجتمعات ما قبل التاريخ بهذه التمثيلات الفنية.  

وذكرت إحدى الأعمال الأولى، التي تم التخلص منها في وقت قصير نسبيًا، أنها كانت تمثيلات زخرفية بحتة تحت فرضية “الفن من أجل الفن”.

وجانب آخر هو الطوطمية، التي تشير إلى وجود علاقة صوفية بين مجموعات مختلفة من البشر وبعض الحيوانات أو الأنواع النباتية التي كانت تُعبد.  

وتعتمد النظريات الأكثر انتشارًا على العلاقة السحرية لهذه التمثيلات مع الصيد أو الدمار أو الخصوبة، وتعطي مجموعة فن العصر الحجري القديم بأكملها عنصرًا دينيًا يربطها بالنظرية الشامانية، التي تقول بأن الكهف سيكون نوعًا من الملاذ والملاذ، وكانت الصور نتيجة لحالة من الوعي المتغير.

ويعتبر مؤلفون مثل أوكو وروزنفيلد، وجي سوفيت، أن فن العصر الحجري القديم سيكون شكلاً من أشكال التواصل الذي تستخدمه المجتمعات في ذلك الوقت لنقل المعرفة المتعلقة بالجوانب الاقتصادية أو الاجتماعية أو الدينية.  

وتدافع النظرية البنيوية، من جانبها، عن أن التمثيلات الفنية تقدم علاقة رمزية وتكاملية ترمز فيها أشكال الحيوانات المختلفة إلى مفاهيم متعارضة.

أقرأ أيضاً.. عصور ما قبل التاريخ.. فترات الإنسان قبل اختراع الكتابة